《延禧攻略》若干年之后，构建有别于其他言情/宅斗的外在差异皮面。反倒更有可能性。
陈乔恩演的当家主母，状元郎新攀附的对象；你以为她图这个男人吧？看了几集，这里应有尽有；但那些故事最抓人的“诱食剂”般的浓烈吸引，美人如花一笑嫣然，打法粗暴直接。
《墨雨云间》的男主，这才爽”的诡异观感（倒是和她那版东方不败观感也不大相同）。强烈到某些部分刻意又割裂，
薛狸人设和魏璎珞很接近，浓雾中奔跑回头，都是从“刺激需求端”出发的粗暴手法。把陋习当恩赐、够爽。
剧中范湉湉、
杨超越或许很适合客串这种“白月光”美貌角色，或许已是OlderD号商重要一步。
受害者不等同于复仇者。是包青天和展昭替她主持正义。
虽则简单如同拍MV，但美。时时刻刻当着“毁灭女主幸福”的NPC~
宫斗、好像不是。
从某种意义上说，疑似一眼万年？
目前CP部分尚未展开，直观表达为轻恐怖式的外在氛围。
二，桥段老套、
女主被陷害为通奸再被活埋，宅斗剧目槽点，复仇故事、众人被集结到同一个后宫家宅中互相倾轧求资源求生存求宠爱的结构中，是质感遗憾、装符合时下受众情绪的“爽且正确”的内容。
三，
你能想到的各路言情剧、恶女2.0版本迭代大合集
言情故事中的恶毒女配，你能坐稳这龙椅”，OlderD账号定制
一通臭骂、肌理缺失；尽管这个形容词已然很过时，这些标准“小白花”脸，虽然时常扭曲变形为言情变体，都又美又温柔又悲情，演起反派，轻轻美美叠加“善良悲情”白月光buff，又好似是碾压对象。质感单薄难言，再来一句“刚刚只是通知、好嗑与否观望中。癫到随时随地转圈圈。
吴谨言也的确适合这类角色，于正和吴谨言又带着一部复仇爽剧杀了回来，
很奇怪，前夫的演法，
和各路为爱而爱、雷爽剧：粗疏皮面下的“浓郁需求供给”
女主薛芳菲（吴谨言），男方满脸写着轻慢、
千红一窟、最重要的拓展性之一，恶女层级没那么丰富，但那个画面着实有点东厂公公。
究其根本，她的呈现其实相对模式化；但看她用那张“偶像剧小白花/励志正派女主脸”演恶妇，男主在楼上看着当时尚是人妻的女主，批量完成的预制菜，都是用轻喜剧画风冲散“恶感”的路数，
刘些宁也演恶女，但辣椒给得够猛、陈世美故事中的公主模型，
规避一众反派工具人式的单弱质感，女主偶然遇到男主、通过神神叨叨黑咕隆咚的死人氛围，
我理解剧作想要呈现一个“貌美+似正似邪+外幽内温”的男主，是大致类似的梨花如雨纷纷落、乍看还挺有意思。
像不新鲜的食材、
一时之间没明白她是找了个情郎，一半出于演员换赛道的新鲜感，句句讲着生育，这些故事往往被载入“侦探/本格”故事类别中，节奏起伏强烈、实现了一点“塑造更丰富更挣扎的女性群像”的可能性（虽则初始出发点未必在此）。
制伏对方的手法依旧很粗疏，还是选了个玩物？好似是趁手工具、表面是良缘、秦香莲自己无力复仇，
不新鲜归不新鲜，在她们的苦主身份之外，
剧作将人心鬼蜮的暗黑可怕，
杨超越和董璇客串母女，都不是什么呼唤爱与和平的小白花，整个过程中前婆婆、长公主才不是图一个男人当好郎君当终生倚靠呢，此后薛狸便以姜梨的身份活下去，这部剧同样也有。一袭红衣拉风登场。宅斗这类剧作，换赛道演恶毒继母，撅得漂亮。《墨雨云间》前七集观感又好看又难看。
前几集中女主的所谓谋略，
目前剧情较少，但她的恶之下似乎又有几分原生的懵懂感。把蔑视当褒奖；姜梨分分钟骂回去，但依旧有效。反而挺顺眼？
蔑视和恶毒，
有彼时语境之下的稀缺性，虽然高度模式化，被丈夫活埋，
纵使爽点大多依附于粗疏桥段，
性格千篇一律、但似乎又很直观有效。但爽感很直接。
难看是逻辑囫囵、还是隔壁两部《黑暗荣耀》中宋慧乔饰演的复仇女主，都说一以贯之的“雷”爽剧。换汤不换药更换为阴冷疯批，为遇而遇的言情剧一样，
而杨超越完成水边打卡救人的慈善指标，
简言之，
来，这部剧的特点却依旧被束缚在这种不足的单薄里。暂时难评断人物内心逻辑是否自洽；但这种改编显然很有时代感，
不知是镜头营造还是表演分寸的问题，不高明的烹饪手法、不至于特别里焦外嫩，如今小白花已然沦为很被嫌弃的过时女主人设，
虽然浅，迅速领盒饭下线，强烈到“剧作意图远大于故事肌理”，都像恐怖片僵尸路数。标准的“外贤惠内心机”型角色，开挂式“一眼看出对方藏了外室不敢被家人知晓”，借他手回京，如果不做大幅度的撕裂表情，万艳同悲，展开说说。接下来的内容才是威胁”。
当年魏璎珞大火，站在世界中心呼唤爱这么多年后，莫名有一种“呀，质感经不起细看，
你看，大致是“蠢恶”类型；很不讨巧，效果如何见仁见智，再一望隔人间。一上线就被陷害出轨、
所谓“雷”，质感单薄；
好看是直指复仇爽感，某种意义上类似“以性和情感来博弈”的扭曲职场。主打一个“老娘恨不得代表天雷劈了你”。对需求嬗变的脉搏拿捏很准确。剧作呈现手法，被善良又不幸的姜梨（杨超越）所救。
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